О театре

Легенда гласит, что однажды, в конце 70-х, оказавшись в Ленинграде на Невском, Резо Габриадзе спрятался от дождя под крышей маленького театрика, который оказался старейшим марионеточным Театром им. Е. Деммени. Там, в витрине он увидел старых кукол и... Встреча произошла.

Уже будучи Автором целого художественного мира, география которого поражает воображение: журналист, драматург, автор сценариев к тридцати фильмам, в том числе “Не горюй”, “ Мимино”, и “Кин-дза-дза”, автор памятнику Чижику - Пыжику на берегу Фонтанки, скульптор, художник, режиссер, Габриадзе создал свой театр, со своим индивидуальным, присущим только ему одному миром. И хоть по сути он ничего нового не изобрел, с его приходом что-то изменилось в театральном мире, причем изменения эти настолько глобальны, что их можно сравнить разве что с изменением траектории планеты. Вот так! Не больше и не меньше. Или с появлением новой планеты, имя которой Резо Габриадзе.

И пусть это станет легендой...
Однажды, будучи на творческой стажировке в г. Ленинграде и работая в Акад. Театре драмы им. А.С. Пушкина, кажется это был 1987 год, я был приглашен на гастрольный спектакль некоего кукольного театра. Надо заметить, что в ту пору я достаточно успешно работал в многих драматических театрах как художник - поста- новщик, был доволен своей профессией и, как мне казалось, не без взаимности. Спектакль, который я увидел, был спектакль Резо Габриадзе “Осень нашей весны”. В жизни каждого человека случаются поворотные события, которые начинают влиять на его судьбу, а-то и переворачивают кардинальным образом. Таким событием и стал для меня этот спектакль. Он стал для меня неким мерилом художественности. Потом, в разные годы, я переживал историю Бори Гадая еще и еще раз, то в Москве, то на фестивале в Тбилиси и постепенно понимал, что этот маленький мир, еще с момента нашей первой встречи, давно захватил меня, и что куда, в каком направлении я ни двигаюсь, я неизбежно иду к нему. Так что Резо Габриадзе - мой Деммени.

Уровень театра определяется наличием талантливых режиссера, художника, актеров - это ясно и понятно. Но все творческие люди, как правило совершенно беспомощны в вопросах организационных и финансовых. Театр без хорошего опытного директора не может быть успешным. Существует масса примеров, когда талантливые люди, объединившись в творческий коллектив, не смогли реализоваться только потому, что у них не было организующего звена - директора. Анна Витальевна Петрова - опытнейший финансовый директор с более чем двадцатилетним стажем работы в крупных финансовых корпорациях и холдингах. Ее можно смело назвать успешным во всех отношениях человеком. Любовь к театру, пронесенная через годы, в сочетании с талантом финансового аналитика подтолкнула Анну к осуществлению ее давней заветной мечты - организации своего театра.

Анна Витальевна Петрова
Директор театра “ВТ”

Раса фон Торнау
Актриса театра “Школа драматического искусства”
Педагог Школы-студии МХаТ

Известно, что существует целая наука, изучающая влияние имени на судьбу человека. Кораблестроители, спуская на воду новый корабль дают ему “счастливое” название. Театр очень похож на корабль, мелей и рифов на его пути пожалуй не меньше, если не больше. Мы долго и горячо обсуждали название будущего театра, но из двух-трех отобранных вариантов безоговорочно не нравился ни один. В конце концов было принято решение отложить вопрос с названием до лучших времен. Но, тут вмешалась супруга Н. Чиндяйкина Раса и с ходу предложила свой вариант - “Веревкин театр”. Театр без веревки - то же, что и лодка без весла, а уж для театра марионеток и подавно. Название понравилось и, без лишних рассуждений, было утверждено.